说起拍摄里的“扫街”，不少影友非常熟悉，这句“黑话”可不是环卫工人天天工作的那种哦，而是特指在陌头的摄影，讲究画面的真实性，多数不举办摆拍，而是在逛街中，捕捉日常生活中种种动人的细节和瞬间。

扫街很容易，佛山服装摄影，拿起单反走到街上去，开拍即可。但是同时扫街也是拍摄里最难的一个种类，街上人来人往，纷繁杂乱，要在其中捕捉到动人的瞬间，可真不是一件容易的事情呢。

湖南株洲，湘江之滨，一位在江边的建筑废料堆玩耍的少年，他举起双手，进展和心灵仿佛在这一刹那间飞翔，越过大江，越过城市，直到远方

不少中外拍摄史上鼎鼎大名的拍摄巨匠，比如纪实拍摄之父创立“抉择性瞬间”理论的亨利·卡蒂埃-布列松，无数次摄影中国的马克·吕布，日本著名自由拍摄巨匠森山大道等等，无不将大量时间放在陌头拍摄上，经由过程捕捉普通人的日常瞬间，留住了一个又一个经典瞬间，作品感动着无数的人们。甚至可以说，通常救援人们记住那些历史和时代的拍摄作品，佛山儿童摄影，往往不是什么震天动地的大事件，而是记录常人生活的细节、记录时代特征的陌头拍摄作品。

陌头拍摄的观念和思路

广州西关老城区，一家普通的卖鱼摊档，店里的猫儿突然回首

毋容置疑，陌头肯定是反映我们这个时代的文化和特征的最重要场景。

刚开始扫街的时候，往往会有找不着北的感觉，街上是如此丰富杂乱，许多事件在同时发生，转瞬即逝，我们应该怎样能寻找并在最恰当的时间记录下哪些最精细的瞬间呢？

在这里，有必要先转述一下最基础的理论，布列松提出的“抉择性瞬间”，他认为，世界凡事都有其抉择性瞬间，即被摄事物的形式和内容在这一时刻恰到好处地构成一幅和谐的画面。他用极短的时间抓住事物的表象和内涵，并使其成为永恒。

布列松的拍摄终身都坚持抓拍，但他的作品里面完美的构图与传统的绘画美学相兼容，使这些瞬间令人齰舌。“抉择性瞬间”理论从五十年代被提出以来，虽然被接续质疑和打破，但是直至今天，仍然是中外一代又一代纪实拍摄师入门的必修一课。

对于扫街，我们首先必须确认的是摄影的意图和主题，否则必然会流于浮光掠影和走马观花，有些拍摄师会执着于摄影即将消逝的历史建筑和人文瞬间，也有些拍摄师专心记录那些最有我们这个时代特点的人和事，还有些拍摄师会在陌头寻觅揭示人性光辉、感人的庸常生活细节、记录突发事件、冲突和纷争……等等。但是万变不离其宗，只有记录能感动自己的事物，才能够使相片能感动别人。拍摄作品里东西方艺术共有的人道主义精神，平等、悲悯、同情等折现人性的感情永远不会过时。

但是，陌头拍摄也必须具备自己独特的视觉，只管即便选择别人没有拍过的主题或场景或摄影方法，经由过程相片阐述自己的观点和立场，也是必不可少的。否则在影像爆炸的本日，没有个性的相片必然会被淹没，不会给观众留下太多印象。

陌头拍摄器材的选择

广州西关老城区，按着爷爷教的方法，一起练字

由于陌头拍摄的瞬息万变和丰富多彩，快门时滞较短的相机或旁轴单反是扫街的首选，体积小不宜引人注意的旁轴单反是理想的选择，当然数码DC扫街也可以胜任，不过DC由于快门时滞较长，需要对单反有相当的熟悉程度和对事件发生精确的预测，才能留住最准确的瞬间，而且扫街往往要用到连拍，单反的连拍速度也应该被考虑。

广州琶洲会展中心，逛展览逛累了的一家三口

传统的拍摄理论里，陌头拍摄一般建议使用28mm-50mm焦段的镜头，因为这个焦段的镜头往往具备更立体的景深和符合人的视觉习惯，淘宝摄影，使得记录的排场具备真实感和空间感。而太广或长焦镜头不建议使用，广角的镜头往往会带来强烈变形和画面内容过多杂乱，一般只适用于狭小的环境或追求广角变形带来的视觉冲击力的场景。长焦镜头往往由于视角过窄，不利于交卸环境，同时长焦的视角压缩了景致间的透视感，容易使画面丧失现场感和空间感。

广州西关老城区，小巷深处快乐的童年生活

不过镜头的选择也要视乎个人风格，如果喜欢保持间隔感或主体难以接近的摄影，长焦镜头也是不错的选择；如果喜欢广角的视觉冲击力，或者对画面节制的好的话，广角镜头扫街也是可以的。

陌头拍摄的抓拍、偷拍与沟通

一般来说，扫街的时候需要抓拍的时候特别的多，佛山产品摄影，要求场景自然真实，不干涉摄影的对象。那些最自然、最生活的步崆最有价值的。抓拍事先可以预测的，只要背着单反出了门看到什么拍什么。深入生活，是抓拍的灵魂和真谛。

春节前夕，佛山摄影公司，广州广园汽车客运站，天气虽然寒冷，行李虽然沉重，却挡不住归家的期盼心情

抓拍的时候必须眼明手快，该出手的时候毫不犹豫，抓住最精细的瞬间。笔者为了练习快门的准确性，曾经多次在坐火车的时候拍窗外的电线杆，力求每下快门按下，电线杆正好位于黄金分割点处才算及格，有兴趣的朋友不妨试试这种练习方法。

抓拍也必须要求摄影者要对事件的发展趋势要熟悉，大概可以预测接下来要发生的事情，对该何时按下快门心中有数，才能胸有成竹，抓住想要的瞬间。

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