这段时间，随着冷空气的接续到来，从北到南，都进入了冬季，雾成为了常见的天气现象，这也给众多拍摄爱好者提供了创意的机会，同时也给摄影带来了许多困扰。雾生万象，雾变百态。单纯里隐藏着丰富，又能化平凡为奇美。因此雾景是风光拍摄中重要的摄影题材。
在朦胧的雾天照相，能够营造出梦幻甚至是诡异的气氛，增加相片的戏剧感。雾是由许多细小的水滴组成的，它能反射大量的散射光。间隔愈远，散射光越多，看上去越明亮，远处景致越看不清。所以在薄雾笼罩下的景致，更能较着地区分出前景、中景、远景，加强空间的纵深感。而且雾也能给人一种梦幻缥缈的感觉，能掩盖很多环境中杂乱无章的部分，让主题更加突出，画面表现力更强?祝联合摄影实践，整理了些材料，供朋友们接洽交换。

1、曝光的合理节制

　　在大雾中，整个世界都是白茫茫一片。单反的自动测光系统很容易被环境所干扰。摄影雾景时，曝光精确性是一个至关重要的问题，雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以摄影雾景的曝光量应根据摄影具体情况适度增减，通常0.5-1EV值比较适宜，有时如果按照正常测光往往会出现曝光不足的景象。如果需要把画面处理成高调结果，可以增加1-2EV曝光赔偿，但注意不要让高光部分过暴，这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光赔偿，则适宜表达厚重深沉的结果，根据需要而设置。

　　不过对曝光赔偿也应矫捷处理，主要还是看画面中雾气所占的比例，雾气所占的比例越大，就越需要注意是否应调整曝光正赔偿，如果雾气所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量?祝摄影中每每注意检查相片的直方图，查看曲线溢出情况，也便于后期调整。
在曝光设置上，佛山陶瓷摄影，可以尝试用长时间快门捕捉到雾气流动的动感。有时雾的流动速度较快，可以经由过程收小光圈或加灰镜的方式，决心延长曝光时间，使得雾景富有流动感，也是一种很好的艺术方式，往往能得到让人齰舌的结果。

2、抓住光线的有利时机

　　浓雾会遮盖所有的颜色、明暗和形状，摄出的相片很容易灰蒙蒙一片。摄影时需要寻找能够刺透浓雾的光线，给画面增加戏剧性。清晨的阳光，傍晚的街灯等都是绝佳的摄影题材。雾中摄影夜景往往也会有很不错的结果，尤其是在天刚开始转暗，天空尚未完全变黑时的摄影结果往往会很理想。

　　摄影雾一般在日出1-2小时后为最好的时刻，因为此时的太阳光比较强，雾气也减弱了一些，远景在雾气中显得朦胧模糊，近景、中景比较清晰，轮廓较为分明，能获得很好的透视结果强的相片。雾天一般为散射光，但阳光的方向一般可以分辨，如果使用顺光摄影，景致有时会流于平淡，所以一般使用逆光或侧逆光摄影，可以增加画面的透视结果和景致立体感。如有炊烟或其它烟雾结果则会更佳。有时雾气适当的时候，佛山产品摄影，太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束结果，更是摄影的良机。

3、认识留白在雾景摄影中的意义

　　拍摄在许多场合需要做合理的减法，而留白技术的巧用是减法的具体体现之一，这在雾景摄影中尤为较着。留白，佛山陶瓷摄影，即拍摄画面上除了看得见的实体对象之外的一些空白部分，它们是由单一色调的配景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的配景可以是雾气、天空、水面、草原、土地或者其它景致，由于巧用各种拍摄手段的原因，它们已失去了原来实体对象，而在画面上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。
留白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可缺少的组成部分，它是沟通画面上各对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文章中的作用一样，佛山摄影公司，能使画面章法清楚，段落分明，佛山服装摄影，气脉通畅，还能救援作者表达感情颜色。

　　一幅画面如果被实体对象塞得满满的，没有一点空白，就会给人一种压抑的感觉，淘宝摄影，画面上空白留得恰当，才会使人的视觉有盘旋的余地，思路也有发生变化的可能。人们常说：“画留三分空，生气随之发。”空白留取得当，会使画面生动活泼，空灵魁首秀。空白处，常常洋溢着作者的感情，观众的思绪，作品的地步也能得到升华。画面的空白不是孤立存在的，它总是实处的延伸。所谓空处不空，佛山产品摄影，正是空白处与实处的互相映衬，才形成不同的联想和情调。最经典的例子齐白石巨匠画虾，几只透明活泼的小虾周围大片空白，没有画水，但人们以为周围空白处都是水。拍摄画面空白处与实处的谋划，也应能激起观众丰富的联想，利用空白来创造意境，在其它艺术中都有创造性的作用。
举办景物拍摄，通常是风景好看，但要拍好，摄出新意来却不容易，如果有雾这一上天赐予 “尤物”的加入，就更加需要耐心谋划。无论是云蒸霞蔚的大排场，还是移步易景的小品，都需要摄影者用独到的眼光去捕捉，用独特的创意去表现。拍摄是减法的艺术，合理使用“留白”，晋升画面意境。

4、着重安排好拍摄要素的构图处理

　　在雾天中所有东西都被遮盖了本来的面目，在构图中应该注重形状和线条，而忽略东西的本来面目?祝经由过程对线条和形状的组合创作出更加抽象的画面。注意利用远迩来体现画面的纵深感。比如并列的树干、路灯、电线杆等。
一般而言，大雾、浓雾时由于可见度较低，不太适合大排场的表达，摄影时中远景致也由于雾的影响清晰度下降，颜色暗淡，因此适合摄影摄影近景为主的风光片和一些小品题材。如果是轻雾或流动的条带状雾气则适合摄影山水、风光等大场景的题材。

　　雾景作品安排画面构图时，应只管即便选择有远景、中景、近景的画面，以表现景致的纵深感和空气透视感。雾景摄影中由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为视觉中心点，必须认真细心选择，一般应只管即便选取暗色调的事物为前景，才能从大片的雾气中跳出来，拉开视觉间隔，通常可以选择造型优美的树、颜色艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，可得到较好的视觉结果。
前景的画面主体主体所占的面积不要太大，这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对雾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，佛山服装摄影，经由过程前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。在摄影实践中，具体摄影时应该因地制宜，发挥想象力和创造力，充分表现雾景的特点和氛围，才能得到理想的作品。

5、雾景的后期黑白处理