虽然画面中具有大面积虚化部分，但是经由过程仔细观察，可以发现某些虚化部分也具有一定“形状”。也便是说，分辨不清形状的大面积柔和虚化部分和小局限的能辨清形状的虚化部分混合在了一起。像这样明确虚化形状来抉择构图的方式是非常重要的。

摄影者将绝对合焦部分（此图中是画面内最重要的部分）安排在画面中的三分法交点处。保证这一位置，就可以使画面具有精采的均衡感。

2、使用锐化和虚化的差异明确主角和副角的关系

摄影者可以利用被摄体的锐化和虚化之间的差异作为构图中的重点。摄影者可将想要突出的画面主体表现得非常清晰，而将作为副角的部分做虚化处理。将锐化、虚化之间的界限作为构图线的重点，就可以明确主角和副角的关系，也使画面自然。

在自然景物的摄影中，人们很容易想到的是多数情况下具有合焦结果的画面，佛山儿童摄影，而实际上摄影广阔景物时常会巧用到虚化的表现手法。在这种情况下，并不应使用不明确的中间光圈，而应判断地表现出锐化和虚化之间的差异，利用界限作为构图线，表现出明确的主次关系。

在摄影中，请注意也可利用色差作为构图线。也便是说，将这一部分考虑锐化而其他部分尝试虚化时，应注意色彩的差别和明暗度的不同。

3、在人物拍摄中还应添加虚化结果为画面增添美感

本案例中，摄影者利用庞大的虚化凸显人物，在人像拍摄中是常用的方法。摄影者使用大光圈长焦镜头，将人物周围的元素虚化，使周围的元素变得非常简单。这对于突出人物是一种非常有效的手段。但是，在举办这种摄影的情况下，将配景的哪一部分虚化，这一点需要在摄影前先考虑清楚。

在摄影这张相片时，可将画面左侧的水面部分举办虚化，这是在经由过程取景器观察前就抉择好的。因此，摄影者并未将人物安排在画面的中央，而是将其安排在稍微靠右的位置，并有意在虚化的方向上留白。在左侧三分之一左右的留白中，模糊的点光源被集中在分割线上，与人物形成了对比，更加凸显了人物的魅力。我之所以使用长焦镜头，佛山服装摄影，便是已在事先抉择好要获得锦绣的虚化结果，并将虚化结果很好地巧用在画面中。

四、用形状构建构图线的方法

1、将形状清晰的被摄体作为分割线

在景物拍摄中，当形状非常清晰的被摄体，尤其是以直线为基调的道路、树木等物体出现在画面中时，可以对其加以利用并构成画面。这种线条状的被摄体，自然而然地就成为了构图的重点，反之，如果无视这些线条，则很难形成构图。利用这些物体构图表现结果就不会很困难，在构图时这样考虑为佳。

上边的案例是合焦在杉树上摄影的，摄影者将向远端延伸的石块路作为配景，道路的线条构成了画面中的三等分线。此外，为了表现古树的感觉，佛山陶瓷摄影，并充分表现杉树的特征，摄影者为杉树留下较大的画面面积，并在此基础上考虑均衡感而安排道路，正好符合了三分法构图。这并不是事先意识到三分法，而是考虑到均衡感的效果。换句话说，这并不是最初举办构图所做的安排，佛山产品摄影，而是从摄影效果分析得到的符合构图法则的构图。

2、将浓烟作为分割线表现烈车形状及特征

在摄影铁路时，列车沿着直线或者类似直线的道路行驶，可以让其本身构成画面的分割线。

摄影这张SL列车的相片时，摄影者采用三分法构图，将列车和浓烟分别与画面中的三等分线重合，表现出二者均衡的结果。活用画面中的元素构图，并非什么难事。但是，对于摄影列车相片的新手来说，活用这些元素还是需要颠末充分考量的。

首先，摄影者应在列车将要行驶来临之前想象其奔驰的姿态并握持单反做好准备。至于浓烟怎样飘散取决于当天的天气情况，可在摄影时再举办微调。设想好列车的高度，将铁路事先安排在画面的下部，只管即便将列车的部分明确地安排在三分线的位置上为佳。

3、摄影人物时， 在画面中纳入表现摄影环境的因素

如果摄影主体为人物，那么相片的构思已经大致抉择了。将人物安排在画面的三分之一处就能得到符合三分法的构图。我本身是不喜欢在黑暗中摄影人物的。这张相片中，窗户、人物的室内位置安排得较为均等，并且都表现出了各自的意义。这张图是在巴黎田野摄影的。

在摄影相片时，摄影者特意将被摄者带到了环境较好的地方，并将其安排在画面的中央，使周围也表现出韵味。由于我所追求的是将窗外郊区的气氛也表现得淋漓尽致，因此我找到了这样的角度，并经由过程斜射的阳光表现出了人物的影子。当然，由于主角是人物，因此画面中周围物体占据的面积也有所节制，表现出环境包围人物的结果。我认为，正是因为常常考虑这样的位置安排，才有了真正意义上的相片摄影。